Programación del festival

Yo es Tú es una obra de teatro documental participativa que invita a trascender identificaciones persona-les para reavivar la empatía y la cooperación. El público se adentra literalmente a la narrativa más confi- dencial de la performer, que llegó desde Argentina como refugiada a Dinamarca en 1980. Los relatos en primera persona son acompañados por fragmentos de documentales de la televisión danesa de los años 1980-81 sobre ella y su familia. Estos testimonios se entretejen con los de personas varadas en campa- mentos de refugiados griegos entre 2016-17, a la espera del proceso de solicitud de asilo europeo.

Este trabajo unipersonal narra la vida militar desde los ojos de “La Mari”, una chica de barrio que ingresa a las Fuerzas Armadas de la Paz. Allí descubrirá quién es el enemigo con un toque de humor bizarro. Somos el enemigo habla de la transformación de los valores e intereses humanos. La falta de empatía lleva a las personas al límite, donde es más confusa la división entre realidad y ficción. Y a este límite llega la protagonista de la historia, que aunque comienza airosa y fresca, graciosa y descarada; se torna oscura y grotesca. Una caja y una actriz. Distintos contextos y más de 20 personajes. Una visión del conflicto social y personal desde la acidez del bufón y el teatro gestual.

¿Qué se nos viene a la mente cuando decimos muerte? ¿Una imagen? ¿Una película? ¿Una pintura? ¿Una persona? La verdad que, en tiempos de hoy, caduca todo tan rápido que la muerte se respira en el aire, sin vivirla como una pérdida y nuestros cuerpos caminan derecho hacia la muerte. AMAR es un monólogo que nos cuenta la historia de una MADRE, que pierde a sus hijos en tipos de dictadura, en un país olvidado, un país no reconocido, en un país sin memoria…. En donde nos sumergimos en la pena de aquel cuerpo, sin patria, que espera en la orilla del mar a aquellos que fueron callados históricamente, sus hijos que entre juegos de soldados se fueron, se perdieron, en aquella tierra infértil, carente de nutrientes, castigada por el agua.

Obra basada en textos de Roberto Parra que relatan violaciones a los derechos humanos. Dirigida por Soledad Cruz e interpretada por el actor Nicolás Pavez y el pianista Nicolás Lascar.

En 1972 Roberto Parra tuvo una hija, lanzó un disco y empezó a escribir La Negra Ester. Un año después, la dictadura lo empujó a trabajar como músico ambulante y a escribir otro texto, que reescribió en los 80 y otra vez en los 90. Aunque el del 73 está desaparecido, los otros dos están en la Biblioteca Nacional. Y son esos textos los que adaptó Florencia Martínez en El golpe, un relato de memoria.

El montaje narra en décimas y con música diversas violaciones a los derechos humanos y a la vez rescata el habla, personajes y cultura popular. La música está inspirada en sonidos característicos de Roberto Parra, como la cueca chora y el jazz huachaca

¿Por qué nadie va a los cumpleaños de verano? ¿Se han convertido en súper heroínas aquellas que no son recordadas el día de su cumpleaños? Ningú no va als aniversaris a l’estiu es una fiesta en la que, con teatro y vídeo, se invita al público a hacer un collage. Un juego entre la inocencia, los problemas existenciales y, sobre todo, la pregunta: ¿por qué hacemos lo que hacemos?

Greta es la mujer cañón, Max es el hombre bala. Esta noche sí, por fin, realizarán su gran número. En nuestro espectáculo, no hay fieras ni domadores, trapecis- tas, payasos, ni acróbatas, pero jugamos a la sombra de todos ellos. El circo de la vida se confunde mediante un juego cargado de ingenio y humor con la vida del circo. ¿Quién no ha deseado salir volando? ¿Quién no se ha sentido enjaulado? ¿Quién no busca el aplauso? ¿Quién no vive en la cuerda floja? Pasen y vean.

Escenas

Relincho (España – Valencia) es una performance documental basada en la historia personal de Carmen Meinhof y su abuela paterna, donde confluyen teatro, danza y video-animación. La obra se presenta como una miscelánea de escenas a priori inconexas, distanciadas en el tiempo y en el espacio, que poco a poco van tramando una estructura dramática en torno a un trauma transgeneracional y una pregunta: ¿Es nuestra identidad lo que nos conduce al objeto de deseo o es el deseo lo que acaba conformando nuestra identidad?

Escena a escena, la performer se va transformando, cual Orlando de extrarradio, en diferentes personajes, sin dejar de ser nunca ella misma. Y como Orlando, a veces es una mujer, a veces un hombre y a veces una criatura de su subconsciente. Estos personajes actúan como máscaras metafóricas para indagar de una manera más libre en los tabúes de su genealogía y su género.

Este constante y a veces frenético devenir, también propicia una reflexión sobre el eterno conflicto entre lo racional y lo animal.

Escenas

Doscientos cuarenta y cuatro millones de personas se ven obligadas a desplazarse de su lugar de origen.

Las causas son diversas: violencia, pobreza, religión… En la búsqueda de una vida mejor, doscientos treinta y dos millones de personas terminan por perderla.

Hay una migración que se hace sobre un tren llama- do La Bestia y que implica atravesar un desierto, sin duda, arriesgar la vida. Centroamérica, muros, tráfico de migrantes, desaparecidos, estados perezosos y una población desinformada y desinteresada.

Uno quería ser piloto de carrera. El otro le gustaba oír la quietud. Vino de la tierra donde, afirman algunos, donde los niños ya nacen muertos o envejecen todavía niños.. Texto, movimiento, paisajes sonoros en una fábula que se pregunta sobre amistad, adopción, abandono. Y los des-abandonos.

La familia como eje central narrativo. Aunque en lugar de familia se podría llamar rebaño.

Familia como reducto, como lugar de protección, armado y blindado, que condiciona al ser humano y al que parece que esté obligado a pertenecer. En este obra se preguntan ¿cómo bombardear ese reducto? Tienen la respuesta: A través de imprevistos que no se puedan controlar. Así lo explican: “la familia es buena / mamá te quiere / papá te quiere / tu hermano te quiere / ten hijos / muchos hijos / muchas deudas / cómprate un piso / cómprate un coche/ deja de ser quien eres para convertirte en familia…